小 磨 堂 读 印 杂 记

杜延平别署小磨堂主人

1970年生于黑龙江鸡西，现居北京，毕业于中央美术学院书法专业。先后师从王友谊先生、韩天衡先生。曾就读于中国国家画院程大利工作室、西泠印社书画篆刻院余正工作室、2014年文化部国家艺术基金篆刻人才培养班学员。

现为中国书法家协会书法行业建设委员会委员、中国书法家协会会员、东隅印社社长、鸡西市书法家协会副主席、廊坊市书法家协会理事、河北美术学院特聘教授等。篆刻作品工、写兼善，书法及篆刻作品多次发表在专业报刊。

出版有

《中国篆刻百家·杜延平卷》黑龙江美术出版社

《篆刻边款艺术》（合著）文化艺术出版社

《杜延平篆刻作品集》文化艺术出版社

《印章收藏与投资》化学工业出版社

《契文斋藏印·杜延平刻心经卷》西泠印社出版社

读“司寇之玺”之势

此印为战国楚系官玺，现藏于上海博物馆。印文右起横读，这有别于其它玺印排列顺序。司寇，官名，执掌刑狱纠察等事务。《周礼·秋官》有大司寇一职。

细读此印其中对“势”的把控恰到好处。康有为《广艺舟双楫》所云：“古人论书，以势为先。中郎（蔡邕）曰‘九势’，卫恒曰‘书势’，羲之曰‘笔势’。盖书，形学也，有形则有势。兵家重形势，拳法重扑势，义固相同，得势便，则已操胜算”。康有为认为作书须有势，方可胜算。书法有势，篆刻亦然。篆刻结字上外在表现为形，有形则有势。有了势，笔画则有鲜明的运动趋向，势是形的派生，一定的形表现一定的势。

首先，印中的几条长斜线把印面分割成几块三角形空间。我们知道，三角形是最没有稳定感的图形。长斜线分割成的空间打破了平正的布局，造成了跌宕恢弘之势。“司”欹侧之势与其它较为平正的三字形成强烈的动静对比，用“司”字的造险处理手法，开启了“动中寓静、奇正相生”印面格局。整印的章法布局，上部“司寇”左右两侧内收的斜线与下部“之玺”左右平直外展的横线形成了奇正对比，完成了由放到收的势，且下部的横线增强了全印的稳定感。右侧“司、之”与左侧“寇、玺”形成开合之势，“之”中残损弱化的斜线增加留红空间，也强化了这种开合势。由斜线生发出的各种势丰富了印面空间的构成，由势造成的结字变化加强了对比，呈现出异趣和多样性，这在古玺印中尤为重要。

该印线条饱满，线质凝重，有钟鼎铭文中雍容浑穆之审美气格。‍

杜 延 平 篆 刻 选